周蜜蜜今年出版新作《趟櫳門內外》講述香港廣州兩地四代人聚散奮鬥的家族史事。在〈序章〉中，書寫年邁八旬的表姊妹艾瑩與寶儀不甘受兒女過度保護，決意策劃高齡「出逃」。兩人先遊大館追憶文青歲月，回家後更約定乘坐高鐵重返廣州老家。出發當日，寶儀遲未現身，令艾瑩湧起60年前被「放飛機」的回憶，直至直至寶儀領著外孫山姆走來，才放下心頭大石，展開這趟遲來的青春壯遊。

惟得，陳廣隆近月出版《一盅兩件：對寫香港》，以二人一題兩寫，敘述個人故事，對談香港世情，憶昔也談今。在「聖堂/聖地」一題中，兩人分別寫下早年的信仰印記與成長餘波。在〈聖堂〉，惟得憶述中學歲月，少時為求成績達標而與神交易，後因觸碰反基督禁書而叛離聖堂；多年後重臨舊地，少年的狂妄與偏見已然平息，心境只餘平和與釋懷。陳廣隆的〈聖地與黑影〉則記小學山坡聖地禁入，衍生恐怖傳說，舊照露台詭異修女黑影聯想陰魂亂葬崗，侵擾夢境多年。即便成年重返母校，證實一切只是雜物房與相片水印，那份迷離的童年敬畏，至今仍偶爾縈繞夢中。

過去一年多來，關於AI生成小說的爭議從未停歇，網絡上分享辨別AI有哪些特徵的心得亦多不勝數。然而，馬里蘭大學與Google DeepMind研究團隊於今年4月聯合發表的一篇論文《StoryScope：探究 AI 小說的特質》（StoryScope : Investigating idiosyncrasies in AI fiction），指AI與人類在建構故事的底層敘事邏輯上存在著根本性的差異，並非單靠修改提示詞、變換句式或微調標點符號就能輕易掩飾。

杜澤傳來短篇小說，講述一名球技出眾卻不驕不躁少年，總是主動與年長的街坊組隊踢球，在簡陋的水泥地上全情投入，為年邁的隊友助攻防守，讓彼此享受純粹的運動樂趣。農曆新年期間，長者們按習俗向後輩派發利事，少年恭敬雙手接過，珍視他們這份心意；反觀其他年輕人卻只抽取鈔票，隨手將利是封棄置在地，令少年若有所視。

康文署轄下公共圖書館舉辦的兩大文學獎因內部檢討停擺兩年多，其中「中文文學創作獎」（文學獎）停辦一屆後，將於今年復辦。館方取消文學評論組，並於「來稿須知」新增兩項條款，國安條款以外，亦規定參賽作品不得有影射或誹謗他人成分、暴力、色情、粗言穢語、不雅，及任何令人厭惡的語言及行為，違者取消參賽資格。中文文學創作獎向來為香港重要的創作比賽，是孕育新一代作家的搖籃，而這次新增的條例前所未見，引起文學界及公眾關注。故此，「虛詞」分別訪問七位香港作家及學者，包括曾任評審的學者及參與過不同文學獎的年輕作家。他們圍繞此次條款改動的事件，談到文學獎與創作空間的意義，獎項的認受性等問題，值得我們深思關於文學創作的理念，以及現時香港文學創作的風氣。

一天之內，文學世界彷彿一下子翻轉了。敗象的形成自然不在一日，是社會長久以來文化、文學根基薄弱，美感教育失敗的惡果。